一枚の貼り紙が始まりでした。
― まずは、自己紹介と結成のヒストリーを教えてください。
富田（以下・富）：はい。ボーカルとギターも弾いています。富田 雅奥（トミタ マサオク）です。
高畠（以下・高）：ベースとたまにボーカルもやっていますね、高畠 俊（タカバタケ シュン）です。
富：結成は…
高：もう10年前になりますね。
富：ぜんぜんドラマチックじゃないんですけど。
高：僕がメンバー募集をしたんです。前にやっていたバンドが自分のやりたい方向性と変わってきたので、やりたい音楽を平行してやろうと思って、普通に楽器屋さんやライブハウスに貼り紙をして、それを富田の友達が見つけてくれて…
富：友達が「コレいいから電話してみな」ってそれをちぎったのを渡してくれて、「元メジャーで弾いていました。」って書いてあったらしく、どうせ落ちると思っていたし、変に緊張したり気を遣ったりするのが嫌だったから、ダメ元と思って結構生意気な感じで電話して、そのまま生意気な感じのまま、渋谷の…
高：電話は低姿勢だったよ（笑）。「あ、どうもはじめまして…」みたいな。デモテープを送ってくれて、それで俺が電話したんだよ。
富：あっ、そうだ。俺がテープを送って俊から電話が来たんだ！
高：色んな人からデモテープが届いて、聴いて良いなと思う人に連絡しまくったんです。富田のは楽曲が良かったので、連絡をしてから会ったんですけど、何だかふてぶてしかったんですよ。今でも覚えているんですけど、面構えが良くって、渋谷の宮下公園でとりあえず何かやってみようって事になって…、そういう人は何人かいたんですけど、結局2人で行動する事になってお互いの家でデモテープ作ったりして…。
― その頃から高畠さんが横浜で富田さんが東京に住んでいたんですか？ちなみに貼り紙を見たのはどちらで？
高：当時からずっと横浜と東京でした。貼り紙も殆ど東京に貼っていて、“横浜の”っていう意識は全然無かったですね。横浜とか神奈川を意識し始めたのは活動後半の方からで、それまでは東京だけでしたね。
富：最初にスタジオに入ったのが、池袋のペンタだったよね。
高：あー。そうだった気がする！
富：最初のスタジオは本当に緊張していたんですよ。渋谷で初めて会った時、どうせ落とされると思っていたんで「何でも出来ます」的な事を言ったんです。実際は、ギターも始めたばかりで、歌もカラオケで歌う程度、バンドで歌うなんて初めてなのに、最初にふてぶてしい態度を取っちゃったもんだから、スタジオに入った時は、超低姿勢で「この前はすみませんでした！」なんて（一同笑）。それでダメだと思っていたら、「一緒にやりたい」って言ってくれて…、今思うとそれが間違っていたんですけど（一同笑）。それが初めてのバンドだったのに10年もやっちゃったんです（笑）。
― 貼り紙にはどんな事を？
高：普通の事しか書いていませんよ。「当方ベーシスト、メンバー募集」的な。後は好きな音楽とか書いていました。僕がビートルズの中後期とか、ユニコーンとかミスチルとか…、ポップなんだけどどこか歪みがあるものが好きなので、そういうバンドを書いた気がします。
― それを持ってきてくれたお友達が凄いですね。
富：多分、僕はユニコーンが好きで、「ユニコーン」って書いてあったから、持って来た程度のノリだったと思うんですけどね。当時作っていたのは、毒が無くて可愛い感じの曲ばかりだったんです。俊が毒のある曲が好きだって言うのもあると思うんですけど、今はちょっと歪んだ感じの「一筋縄では終わらせないぞ」って考えるようになって、それは俊の影響を受けていると思います。もし、俊と出会ってなかったら、今でも可愛いおとぎ話の様な曲を作っていたと思います。影響を受けて変わったと思います。
 |
仮の名前で10年…
― “フロウズン”というグループ名の由来を教えてください。
高：凄くくだらないですよ（笑）。活動を始めるにあたって、バンド名が無いとまずいねって言う話になって、かっこいいのを幾つか考えたんですけど、富田がフローズンシャーベットが好きだから、“フロウズン”にしようって事になって…
富：いや、俺が"フローズンシャーベット"にしようって言ったんだけど、俊が"フローズンシャーベット”は"シャーベット”の響きが可愛すぎるからダメって言うんで、間を取って"フローズン"にしようって。全然間とって無いんですけどね（笑）。結局、仮の名前としてメンバーが集まったらまた考えればいいやって“Frozen（仮）”にしていたんですけど、全く変える隙がなくて… (高畠氏に向かって)変えよっか、そろそろ（笑）。
高：じゃ、“シャーベット”っていう名前で…あ、すでにいるか。
富：最初は“Frozen”と英語表記だったんで、ビジュアル系と思われる事が多かったですね。
高：まぁ、僕らもビジュアル系ですけどね。
富：カッコ、苦笑い（笑）。
― では、ギターとドラムの方がいた時期が？
高：ハイ。殆どの期間はギターとドラムがいました。2人になったのはこの2年位です。まぁ、元に戻ったって感じですね。
富：ギターは1人だったんですが、ドラムは本当に何人も変わって…。今考えてみると、俺と俊の拘りがあまりにも濃いのでついて来るのが大変なんだろうね（一同笑）。いや、絶対にそうなんだと思う。だって、俺らもお互いに大変だと思っているじゃない。他のメンバーからしてみれば、俺らがギャンギャンやっているだけで拘りがない訳ではないんだけど、見ているだけっていうストレスがあったんでしょうね…。
― 月にどれ位Liveをされているんですか？
高：そうですねぇ、5本はやっていて、神奈川方面は川崎で路上Liveもやっているんで、それを考えると、半分以上は神奈川で活動していますね。特に横浜はみなとみらい線の馬車道駅構内とか横浜ランドマークの下にあるドッグヤードガーデンとかでやるフリーライブも多いですね。新横浜ベルズは月に一度は出ています。結成して3年目位から出ていますが、それまではずっと東京だけでした。
― どうして横浜に？
高：今は全然そんなこと思ってないんですが、当時は横浜のシーンって考えた事がなくて、東京も横浜も同じで、特にシーンがハッキリとしている訳じゃないという認識だったんです。でも、実際出始めてみると全然違うんですよ。東京は渋谷や下北沢とか色んな所でやっているんですけど、バンド自体が漠然としていて「誰かが拾ってくれる」っていう感じがするんですよ。常にメジャーとか色んな会社の人の出入りが激しいから、誰かが見ている状態が当たり前で、色んな所から集まってきていて、「東京のシーン」と言うより「日本のシーン」って感じがするんです。漠然としていますよね。
それとは違って、横浜はバンド同士でも横の繋がりがありますよね。ここでしかできないって言うか…、最初は皆、東京と同じって思っていると思うんですけど、横浜には海があって歴史があって…、横浜で頑張っていると、横浜出身でなくても、横浜でやっているからこういう歌を歌おうとか、こういう事をしようとか。横の繋がりがあるから、それがまた企画を生んだり。あと、僕が考えるにコレは完全にゆずの影響だと思うんですけど、お客さんは「横浜＝路上Live」って思っているところがあって、ストリートLiveをやってワッ～と盛り上がってっていう印象が強いんじゃないかな。特にアコースティックなものっていうか、気持ちを伝えるフォーキーなものに、ストリートっていうのが作用しているように思えます。
全く違う性格の二人
― 「メンバーを動物に例えると」、高畠さんは、自分が猿で、富田さんはコアラ・パンダ？
高：富田はね、なんか、よく分からないんですけど人気者なんですよ。コアラとかパンダって自分で人気者だっていう自覚がないと思うんですよ。例えば、レッサーパンダとかは「ほら、僕立っちゃったら可愛いでしょ」的な何か策略を感じるんですけど、コアラやパンダは自分の事をよく分かってないと思うんですよ、ボーっとしてるけど、周りの皆がワーッと寄ってくる感じ。
（スタッフ「可愛い素振りで実は凶暴だったりね。」一同笑）
富：パンダは柄が白と黒で可愛いだけですからね、本当に檻に入っちゃったら大変。
高：僕はあんまり思い浮かばなかったんで猿にしてみました。
― 富田さんの答えは、高畠さんがキツネで、自分がタヌキ
富：対比出来た方がいいかな、タヌキとキツネって分り易いかなと思って。自分がタヌキって事は自分でも分かっているんだね（笑）。タヌキって何も考えてない感じでアニメとかでも間抜けキャラで、キツネはずる賢い感じが（笑）…、賢い感じがするじゃないですか。それを書く前は自分を猿って書いていたんですよ。それだと俊と同じだね。自分はいつも猿だと思っているんです。顔とか（笑）。タヌキとキツネのほうが分り易いと思って書いたんですけど、多分ファンの方が見たら「分る！分る！」って言うと思います。
― 「自分の可愛いところ」、高畠さん、ベースを忘れちゃったんですか？！
高：そうなんですよー。今の話みたいに、ちゃんとしているとか賢いとかスマートなイメージが凄く強くて、しっかり者とか思われているんですけど、そんな事もなくて、ベースを忘れるとか「僕ダメなんですよ」って言う最たるところなんですけど…。（記者「何度も？」）いや、このところ…3日間に2回とか…。サポートで入っているピストルモンキー（ズ）（※横浜を中心に活動している歌謡ロックバンド）のLiveの翌日にLiveがあるにも拘らず、ライブハウスに置いて来ちゃったり、電車に忘れてきちゃったり…、抜けた時がハンパ無い感じなんですよねー。
― 富田さんは「赤面症なので…」とありますが。
富：僕、赤面症なんですよ。自分で可愛いとは思ってないですけどね。世に言う赤面症とかが可愛いところなのかな…って。
高：不器用な感じなんでしょ？
― 人見知り？
富：そうです。人見知りなんです。
高：さっきのキツネとかってそういうのって、富田といるからそういう風に見られるって言うかそういう風になっているっていう節はあると思うんですよね。なんか「俺しっかりしなきゃ！」って思うし、思われるんですよね。
富：俊がいるから俺が間抜けに見られるんだよ、って言うか間抜けなんだけど。
高：富田って任せておけば大丈夫ってところがあるから、周りの人から見ると「もー、仕方ないなー富ちゃん～。」ってなるところが可愛いんじゃないかなって思いますよね。
― 「最近感動した事」は、高畠さんは「ベースが見つかった事」って、近い所で見つかったんですか？
高：ちゃんと何時の電車の何両目のどこのドアまで分っていたので、速攻で駅に行って、終点の前で発見されました。家の最寄駅で電車を降りてからも、ベース持っていない事に気づかなくて自転車に乗ろうと思って、「あれ？！ない！」って。
富：オレ、一回フロウズンのチラシを筆ペンで水墨画みたいに書いた事があって、俊に見せる為にそれを持って山手線に乗ったら、東横線に乗り換える時に絵を電車に忘れてて、駅長室に「水墨画を忘れました。」って言いに行ったら、駅員さんが驚いちゃって「幾ら位の物ですか?!」みたいになって、「僕が書いたのです。」って答えたら、「あー、そうなんすか」って軽くあしらわれました。結局出てこなくて、もう一枚書いた事がありましたね。
― 富田さんは「富士山に登った事」。
富：３年位前になるんですけど思いついたのがそれでした。登り８時間位、下りが４時間位かかりました。
― 皆で登ったんですか？
高：最初、僕が登ったんです。前々から登りたいねって話はしていたんですけど、まず僕が登ってきて、話をしたら、「マジで？じゃ、登る！」って言って、CHURU-CHUW（※横浜を中心に活動する4人組ロックバンド）のしんいちろうと一緒に登ったんだよね。
富：1ヶ月も経たないうちに登りに行きました。しんしん(※しんいちろう氏の愛称)がまた遅いんですよ。俺一人だったら6、7時間くらいで降りてこられたと思うんですけどね、ナメクジみたいに遅い。8合目でご来光になっちゃって、しんしんが「富ちゃん、ご来光見られたねー、それじゃどうしよっか？」って降りようとしているんですよ。ご来光を見るのが目的じゃなくて、登頂するのが目的なんだから登りました。あいつ本当に遅かったんですよ。でも、実は降りる方が辛かったなぁ。
行きは結構景色の良い所を通るようになっているコースなんですけど、帰りは延々と同じ様な景色で、特に砂走りは砂利が敷き詰められているような所で、風景も足元も変わらない感じで辛かったです。
高：僕が登った時は、天気が悪くて景色があまり見えなかったんですよ。雨が降ったかと思えばパーっと晴れたり、雹が降ったりって感じで。雨が降ると土石流みたいに砂利が流されだして、結構怖かったですね。
富：（記者に向かって）登ってみた方がいいですよ。（記者：「登ってみたいんです、高山病とかにはなりませんでしたか？」）僕はあんまり感じなかったですね。
高：いや、結構薄かったよ。5合目で車を降りた時、空気が薄いと思ったもん。でも、人生変わりますよ。登る時にネットで色々調べたんですよ。いる物とか天候とか…。その中に「あったら便利なもの」として懐中電灯があったんですけど、要らないと思って持っていかなかったんです。街灯とかあると思って。そしたら真っ暗、漆黒の闇なんですよ。最初は空が見えない森の中を歩くんですけど、とにかく真っ暗で、一緒に行った友達と、携帯電話のバックライトで登っていたら、他の登山者が心配して下さって、その人達に着いて行きました。懐中電灯絶対要ります。あと、外国人の登山達が結構なめていて、Tシャツに短パンとかで登っていて、次々と高山病とかで倒れていくのを見ました。
富：9合目まで行くと急に景色が変わるんですよ。植物がなくなって赤土だけになっちゃうんです。別世界な感じで面白かったです。
高：真冬の富士山ってエベレストを登る人が練習で登るそうですよ。山は怖いよ。
|
悩みは趣味が無い事
― 「今ハマっている事」、高畠さんは宅録とラーメン？
高：宅録は、ちょっと前までアルバムを作っていた事もあって、色々と自分で出来るって便利だなって思いました。フロウズン以外でも、N.U.とか関わっているバンドのやり取りとかも自宅で作ったものを持って行ったり出来ますしね。家でいかに良く録れるか、っていうのになってきています。アルバムを作る時も、お互いに家で作ってデータを送りあって…、特に会わなくてもネットでやり取り出来ますし、便利です。
実は、あんまり趣味ってないんですよね。この前も普通に働いている友達と本当にお遊びでドリカムのコピーバンドをやったんですけど、その時に友達が「いいよねー。音楽ってこういう風にやると楽しいね。」って言っていたんです。僕なんか仕事が音楽じゃないですか、だから逆に窮屈さを感じちゃって、例えば同じドリカムの曲を「こうアレンジしたいな」なんて思っちゃったり…。そういうのは良くないなって思ったんですよ。サラリーマンなら毎日残業で趣味がない、って人もいるとは思うんですけど、それと変わらないって言うか…。自然に他の事が出来たらいいと思うんですけど、やっぱ遊ばなきゃダメだって思っています。登山でもいいし何かないかなって思うんですよね。ホント、後はラーメン食うしかない（笑）。（記者「オススメはありますか？」）僕はずっと横浜なので、やっぱり家系ラーメンをかなり食べます。一番のオススメは、天王町の「中島家」か「光家」ですね。中島家は9時に閉まっちゃうので、なかなか時間に間に合わなくて行けないんですけど、光家は夜中までやっているので行く事が多いですね。キャベツラーメンがたまらないです。
― 富田さんは、パソコンを購入された？
富：そうなんです。便利になる為に買いました。今まで持ってなかったんですよ。初めてMacを買いました。音楽やっているとMacは便利ですよね。最初からいいソフトも入っていたし、宅録したりして、僕がPC持ってなかったらもっとスタジオ代もかかっていたと思うし、それを思うと便利で経費削減だし、買って良かったです。（記者「最初は大変じゃなかったですか？」）何が出来ないとかって言う次元じゃなくて何が出来るのか分らない状況だったので、それを知る事から始まりました。だから、今でも行きたい所の住所を調べる時、癖で地図帳出してきちゃうんです。そういうのがまだ分ってないんですよ。よく考えたら「ネットで調べればよかった」って思う事が多いです。多分まだ機能の5%も使えてないと思いますよ。ネットとかも最近学び始めたところでこれからです。僕もあんまり趣味がないので、それもあって買ったんですけど、色々遊べたらいいなと思っています。
― 「お薦めスポット」、高畠さんは本牧ですか？
高：海づり公園って書いたんですけど、多分名前が違うんですよ。本牧公園のDトツなんですけど、名前がよく分からなくて…。（※正式名称は「本牧ふ頭D突堤」。）シンボルタワーの所です。海沿いにこんもりとした丘があって、そこに何にもしないで居たいですね。5時位に閉まっちゃうんですけどね。あんまり知られてないから人が居ないので、ボーっとするのには本当に良い所です。
― 富田さんは、海？どこのですか？
富：（笑）分らない…。あんまり詳しくなくて遊んだ事がないんです。海が一番綺麗ですね。どこに行っても海と山が最高にきれいです(笑)海・山・酒。あっ！あと滝が大好きです。横浜って滝がないんですかね？神奈川の奥の方ならありそうですけどね…。あとは横浜のオススメは･･･Capock邸(※Capock=横浜を中心に活動するPOPSバンド、本サイトにインタビュー掲載中。メンバーは全員で同じ家に住んでいる。)？（笑）。この前、横浜の円形広場でのイベントライブが雨で中止になっちゃって、予定がなかったので、leaf of reason（※横浜を中心に活動する男性5人編成のロックバンド）とCapockと飲むかって事になって、leaf of reasonは用事があって来られなかったんですけど、昼の11時から夜の11時位までCapock邸で飲んでました（笑）。最後の方は会話すらなく、『北の国から』をずっと観ていました。横浜は行くところといえばライブハウスくらいしかないからなぁー。後は芝生も入れてもらいますか（笑）。
高：引きこもりなんですけどね。
― 富田さんの「引きこもり」っていうキーワードよく聞くんですけど…。
富： 全然引きこもりじゃないですよ。ただ人の多い所が好きじゃなくて、人の居ない所が良いっていうだけ。人が居ない所ならどこでも好きなんです。だから横浜で一番オススメは本当はトイレとか（一同笑）。トイレ大好きです。一人になれるから。でも、トイレって書くと何なんで“トイレ→水→海”みたいな。
高：随分スケールが大きくなったね（笑）。太平洋とか大海原に一人って言うのは？
富：それは怖い！
高：孤独なのは嫌なんだ。
富：孤独なのはダメだね。寂しがりやで我侭なんですよ。一人で居たい時は一人がいいし、人と会いたい時は誰かいて欲しい。だから、引きこもりではないんですよね。
― 「アジアで知っているスター」2人ともジャッキー・チェン。ジャッキー世代？
高：アジアって、どうしてもすぐ想像するのが香港とか台湾ですよね。この前『スラムドッグ＄ミリオネア』(08年・英）を観たんです。インドが舞台の映画ですよね。インドも中国もそうなんですけど、人がドバーっといる感じがアジア独特で欧州にはないですよね。そういうのが凄いなって思っています。映画も面白かったですよ。
富：すぐに思い浮かぶのはジャッキーなんですが、僕の中では『三国志』の曹操とか劉備がアジアンスターですね。『レッドクリフ』を観たんですけど、なんかアクションを強調し過ぎていて、『三国志』は人の考え方とか緻密な感じが面白いと思うんですけど、そういうところがあまりなくて「もっと面白いんだけどなー」って感じでした。CGとかアクションの凄さばかりだった気がして、そこがちょっと残念でしたね。と、いう事で、2人ともジャッキーには関係なかったですね（笑）。
― 「行ってみたい国」、高畠さんはインド、モルディブ。
高：映画の影響もあると思うんですけど、インドはビートルズも行っていて、マハリシ（※マハリシ・マヘーシュ・ヨーギー／インドの超越瞑想の創設者）にも関係があるし、とても興味がありますね。沢木耕太郎の『深夜特急』も読んで面白かったし、行ってみたいなって思います。日常を逸脱したいっていう感覚があって、バカンスに行くっていうより精神的なものに惹かれる感じで、仏教とか悟りを開くとかそういうものに触れてみたいですね。モルディブは、20年前に新聞でモルディブの記事を読んで、ずっと行ってみたいと思ってて…。当時はモルディブなんて聞いた事なかったのに、最近有名ですよね。あとは台湾とかも行ってみたいです。バックパッカーをやっている友達とかの話を聞いても、人間力の違いみたいなのを感じて、そういうのに触れてみたいです。
― 富田さんは万里の長城？
富：はい、親父が中国好きで、「万里の長城に行ってみたい」って言っているので、親父が歩けなくなる前に一緒に行きたいなって。親父の方が詳しいです。中国の歴史とか大好きなんで。
高：アジアって広いですよね。クウェートとかそういう所にも行ってみたいし、捻くれているから東側よりももっと西や南の方に行ってみたいなって思います。イスタンブールとかも興味があります。ドバイとか中東なんかも行ってみたいですね。
外に出て初めて分かる事もある
― では、皆さんソロでも活動されていますが、その活動についてお伺いします。
高：N.U.、柿島伸次さん、リップヴァンズ…
富：あとフロウズンっていうのもやってるじゃん（笑）。
― 富田さんは？
富：トミターズ（仮）とTAKITATEをやっています。僕のソロの曲をやっていますね。
― ソロでやっている事はフロウズンにフィードバックされていますか？
高：そういうのはよくありますね。
富：フロウズンでやっていると、100％のLiveをやらなきゃ、っていうのがあるんですけど、ソロは力を抜いて50％位の力で出来る事があって、そっちの方が自分のステージングとしていいところもあります。100％でやっていたフロウズンっていうのを余分な部分を削ぎ落とす事が出来る様になりましたね。自分の良さは、TAKITATEとかトミターズ（仮）とかの方が出ている気がしていて、それはどうしてか？と考えた時に、フロウズン上で作っているキャラクターっていうか、構えてしまっている部分が要らないんだって思ったんです。だから、こっちのほうが自分の本来の姿が出せていると思ったんですね。それをフロウズンに持ち帰って活かせていると感じた時が、別のバンドをやっていてよかったと思う瞬間でした。仕事ばかりでは駄目、遊ばないといけないって事なんじゃないかなって。
― では、最後に読者にメッセージを。
高：僕らの音楽は年齢を選ばないところが良いところで、中学生もいればお母さんみたいな方もいらっしゃいます。どんな人が聴いてもフィットしている気がします。音楽って本来そういうものじゃないかなって思うんです。10代20代の人にしか伝わらないとか、やっているこちらも年を取ったら歌えないって曲はないんじゃないかなって思います。今回のアルバムも、幾つになっても出来るって思うんです。そういう部分でもフロウズンというバンドは面白いと思いますので、ぜひ一度聴いてみて下さい！
インタビュー中の2人の仲の良さは印象的だった。「仲が良い」とは書いたが、そんな簡単なものではなく、
この2人は出会うべくして出会って音楽を奏でている、というフィット感を感じた。
2人とも音楽に対して妥協など一切ないので、恐らくぶつかり合う事もあるのだろう。
しかし、そういう壁を乗り越え、きっちりとお互いを補い合った10年がフロウズンを象っている。
そんな彼らのLiveは格別な力を持っている。ぜひ、Liveで、そしてCDでその音を感じていただきたい！
 |
 |
富田 雅奥（トミタ マサオク） (G, Vo) 3月8日生まれ ・A型 東京都赤羽出身 |
高畠 俊（タカバタケ シュン） (B) 3月3日生まれ・AB型 横浜市出身 |
◆オフィシャルサイトはこちら!
http://frozen-web.net/pcindex.html
9月4日リリース！
NEWアルバム『まる』についても語っていただきました。
― なぜ『まる』というタイトルに？
富：タイトルは何十もアイディアがあったんですが、フロウズンの場合行き着くところ“シンプル イズ ベスト”になってしまうんです。深い意味を持ったタイトルを幾つも考えた挙句、最終的に気に入るのは必ずシンプルなものなんです。何でだろうなぁ～。最初に出したミニアルバムが『顔』ってタイトルで、１st.アルバムが『シルバー』、今回の2nd.アルバムが『まる』、全部足しても8文字です（笑）。タイトルが長いと意味が生まれてしまうのが嫌なのかもしれないですね。アルバムタイトルに意味を持たそうとすると、聴こえてくる曲に対してまでそのタイトルの影響がありすぎると思うんです。うちの場合、一曲一曲が濃いので、タイトルくらいはさっぱりとしていたい、っていうのもあります。あと、単純に長いと飽きますよね。回りくどいのは嫌なんです。アルバムってタイトルなくていいんじゃないですかね～。『フロウズン1』、『フロウズン2』、『フロウズン3』が一番格好いいじゃないですか。最初の作品に『顔』ってタイトル付けちゃったんで…出来なかったんですけど。僕が考えたんですけど『まる』自体にそんなに意味はないんです。「パッ！」っと頭に浮かんだ時に、言葉の響き、印象、質感が良かったんで、「きっとこれになるんだろうなぁ～。」って予感はあって、俊に言ったら「いいんじゃない？」って納得してくれて。意味を後付けする事も出来るんですけど、ホントにぼんやりとした言葉の印象だけで決めたんで深い意味はないんです。
高：で、俺は後付け担当なんですが…（笑）『まる』って“Good！”とか“丸い”とか“円”とか“縁”とか色んな意味があっていいなっていうのが第一印象ですね。10周年という事もあって一周したような感じがするし…。基本的に捻くれた2人なので捻くれてないものにしたかったんですけど、逆に捻くれてるのかもなぁ…。だって、普通ロックミュージシャンって“尖った”ものを好むでしょ？落ち着く事を拒む…で、敢えて『まる』なのがどこにも落ち着いてなくて「カッチョイー！」な、と…。
― 作詞作曲はどちらが？
富：殆ど僕ですね。アレンジは2人でやっていますけど。
― 一押し曲は？
富：『流れ星2』かな。
― 『流れ星2』、『続・あいのうた』等、以前あった曲の続き的な曲がありますが。
富：『続・あいのうた』は『あいのうた』の完全パロディーなんですけど、『あいのうた』で使っている歌詞をもう一回使ってみたり、“2”って感じですね。『流れ星2』も、僕がソロで歌っている『流れ星』って曲があって、曲が出来た時、流れ星の歌詞にしたかったんで、「それじゃ“2”にするか！」って感じでした。
― 作ろうと思って作った？それとも出来てきた？
富：作ろうと思った訳じゃないですね。作っていく内に寄って来ちゃったんで、それじゃ“2”にしようと思ったって感じですね。意図的には作ってないです。
― 『1DK』という曲が気になったのですが…。
富：あれはどん底の曲ですね（笑）。単純にこの曲で気に入っているのは、部屋に引きこもっていて、インターフォンが鳴るところから世界が広がる部分です。布団の中に入っているとどんどん想像が膨らんでいって、最終的に辿り着くところが昔の彼女だったっていう、布団の中でどんどん世界が移り変わっていくところですね。布団の中は真っ暗、真っ暗から宇宙を想像し、そういえば昔、宇宙飛行士になりたかったんだっていう事を思い出して、それを諦めたから、最近の夢はあの子と結婚する事だったなと。インターフォンが鳴る事で移り変わっていく世界が面白いんじゃないかなって思っています。最初にLiveでやった時は会場中ドン引きだったけど（笑）
高：この前、上野でLiveをした時は凄かったらしいですよ。そのLiveに来てくれたファンの子が日記に書いてくれたんだけど、客席全員がステージにグワーっと引き込まれていくのが分ったって。
― 個人的には『カレン』が好きです。
高：女性は好きだと思いますよ。
富：『カレン』は歌詞を書くのを俊が手伝ってくれたんです。
高：そういうのを狙って書きましたね。
富：俊は分っているの、女心を（笑）。こういう風に書くとウケるから、こうしろって散々言われました。
高：言ったっけ??
富：言ってた、言ってた。
高：N.U.（※横浜を中心に活動するデュオ、横浜BaySide第一回目で紹介しています。）で培ったね。
富：そうだ、N.U.みたいにしようって言ったんだ。それは覚えている！
高：「N.U.みたいにストーリー仕立てにしたいから俊 書いて」って言われたんだよ。
富：そうだそうだ。身近にいるフロウズンのスパイだからね（笑）。
― 思い入れのある曲は？
富：いっぱいあるなぁ…。（曲目カードを見ながら考える）
高：凄く難しいな。思い入れって言うか『猿が吠えている』とかかな。
富：僕も『猿が～』が一番好きかもしれないな。多分、ウチにしか出来ないロックはどれかって聞かれたら、他の曲はもしかしたらどのバンドでも出来ると思うんですけど、『猿が～』だけは、ウチじゃないと出来ないと思うんですね。『1DK』とかは他の人が歌っても世界観って出せると思うんですけど、コレに関しては僕の声じゃないとダメっていうのはありますね。（高：「あー、そうね。」）だから、トータルでこれかなって思います。
高：それもあるし、全然こね繰りまわさないで一瞬で出来上がったんですよ。
富：ウケないからボツにしようって言ったんです。でも、「こんな曲があるからダメだと思うけどやってみる？」って、スタジオで時間があったからちょこっとやってみたらパパっとアレンジが出来ちゃって、その日のLiveで「今日やっちゃう」みたいな感じ（笑）
高：あれは絶妙なんですよね。完璧な感じがします。
富：ウケないとは思うんですけどね、個人的にはこの曲がいいなって。
― ウケるウケないって考えますか？
富：考えますよ。本当は『猿が～』を1曲目にしたいけど、そうはしないですね。
高：『流れ星2』とか『カレン』とかをやりつつも、『猿が～』が出来るって、とてつもなくカッコいいと思うんですよ。奥行きがハンパ無いというか…。
― アルバム一つがシングルベスト盤みたいな感じを受けたのですが。
高：どの曲に関しても一般的ではない感じってあると思うんですけどね。
富：シングルベストみたいになっちゃった、って話はこの前も出たんですよ。ちょっと耳が疲れちゃうって言うか。全部ガッチリ作ってるから、気が抜けない感じになっちゃっているんですよね。最初は沢山ある曲の中から、8曲に絞ってバランスの良いトータルアルバムを作る予定だったんですけど、作っていく内に、「他の曲も全部入れてあげようよ、ベスト盤になってもいいんじゃない？」って事になり、全力で作った12曲を詰め込んだアルバムになったんです。聴いている方の耳が疲れてしまう可能性も考えたのですが、聴きたい曲を選んでもらうっていうのもいいんじゃないかなって思っていますし、沢山曲が入っている事によって、色んな方に受け入れて頂けるんじゃないかとも思っています。
