『花の生涯~梅蘭芳~』

記者会見  2009.01.21  ペニンシュラ東京

まだ寒い1月、公開に先駆け、陳凱歌(チェン・カイコー)監督と梅蘭芳の青年期を演じた余少群(ユィ・シャオチュン)が来日、日本の軍人役として本作に出演、本作が海外初進出となる安藤政信を加えた3名で記者会見が行われた。最初に3人を囲んでフォトセッションが行われ、その後、別室で会見となった。大監督という風情たっぷりで堂々としているチェン・カイコー監督の隣に、幾分緊張した面持ちの安藤政信と京劇の衣装のままのユィ・シャオチュンが座り質疑応答が始まった。

― まずご挨拶をお願いします。
チェン・カイコー監督(以下・監):2009年の始まりにこうして東京を訪れ、皆さんにお会い出来た事をとても嬉しく思います。こんなに沢山の皆さんにおいで頂き感謝しています。
ユィ・シャオチュン(以下・ユィ):日本のメディアの皆さん、こんにちは。今日は後程、皆さんにささやかながらサプライズを準備しました。
安藤政信(以下・安藤):お久しぶりです。本当に久々の映画ですが、チェン監督という素晴らしい監督の下で芝居が出来たのはとてもラッキーな事だと思っています。今日は本当にありがとうございます。
― 実在の偉人の映画化という事で、膨大な資料があったと思いますが、監督の発見や描きたかった部分はどこでしょうか?
監:撮影中は多くの困難がありました。どうすれば、リアルな人物を描けるのか悩みばかりでした。ご存知のように、梅蘭芳先生というのは中国京劇史において最も偉大なる芸術家の一人です。彼は中国で成功を収めた後、初めて中国から出て日本でも公演を成功させた芸術家です。1930年、世界恐慌で経済が疲弊している時に、初めてアメリカ・ブロードウェイ公演を成功させました。1935年には旧ソ連で公演を成功させています。彼は中国で初めての国際スターだと思います。しかし、私にとって梅先生の芸術の成果を描く事が本作のポイントではありませんでした。このように成功した芸術家がその人生で様々な苦境に見舞われるというのは、皆さんも想像出来ると思います。作品の中では「紙で作った首かせを填められたようだ。」と描きましたが、彼はずっとその運命の中で闘っていました。梅先生は伝統文化の継承者で、人間的には非常に穏やかな方でありましたが、内面では非常に確固たる信念をお持ちでした。映画監督としては、彼は優しい反抗者だと思っています。梅先生が表現なさったのは日本を含むアジアの精神だと思います。彼は多くの成功を収めましたが、失敗もまた多かったのです。彼が最も成功した時に分かったのは、“全ての事は空(くう)である”という事でした。それまでは何かを得ようとするばかりだった彼が、それ以降は観客に何かを与えようと努力します。自らの愛を犠牲にしても、そして戦時中には命を犠牲にする事さえ恐れませんでした。私の隣にいるユィ・シャオチュンは梅先生の青年期を演じてくれましたが、私はずっと梅先生は男性なのか女性なのか、英雄なのか勇気ある普通の人だったのか、自問してきました。最後に梅先生のエピソードを一つお話したいと思います。梅先生は3度日本を訪問しましたが、初めての来日は1919年に行われた帝国劇場での公演の為でした。その夜、梅先生は胃腸の具合が悪くなり、ある日本人のお医者様に治療をしてもらいました。そのお医者様が梅先生のしていた玉で作ったカフスボタンを見て気に入られたので、梅先生は「必ずプレゼントします」と約束されました。この約束が果たされたのはそれから30年後で、お医者様は既に他界されていました。1956年に梅先生が最後の来日をされた際、お医者様の墓前に礼を尽くしてカフスボタンを供えたそうです。
― ベルリン映画祭のコンペティション部門に選ばれた感想を。
監:ご存知のように、私はカンヌ映画祭には何度か参加してきましたが、ベルリン映画祭は以前に審査員をした事があるだけで、出品は初めてです。今回はコンペティションに参加出来とても嬉しく思っています。しかし、何のプレッシャーもありません。違った文化の皆さんに、我々の映画をご覧頂けるのが嬉しいからです。この作品を通じて、西洋の観客から何か評価を貰ったり、感じあったりする事があれば嬉しいと思っています。この態度は梅先生から学びました。皆さん、次は安藤さんに質問して下さい。お願いします。(笑)
ユィ:このような素晴らしい作品に参加出来て、素晴らしい芸術家を演じられた事に、とても満足しています。ベルリン映画祭に参加出来るのもとても嬉しく、良いニュースを期待したいです。
安藤:チェン監督の下で、映画とは視覚的芸術だという事を強く感じさせられましたし、監督の凄まじい美意識に触れる事が出来て幸せでした。ベルリン映画祭に参加できるのもとても嬉しく、そういう作品に参加出来た事を光栄に思います。
― 女形を演じる上での難しさは何ですか?
ユィ:私が演じたのは青年期の梅先生で、監督から「舞台での成長の過程を大切にしなさい」と言われ、もっと重要なのが、人間的な成長だと言われました。人生に於いてとても大切な時期であり、梅先生はそれをしっかりと掴んで成長された方なので私も頑張りました。
― 陳監督とお仕事されていかがでしたか?
安藤:日本の中だけでなく、海外に出て色々な監督と仕事をしたかったので、今回、中華圏でチェン監督の下でそのスタートを切れたというのは、日本で北野武監督の映画でスタートしたと同じ位の大きな影響があるなと、撮影をしながら考えていました。演出の細やかさに触れ、その映像を観て、本当に素晴らしい監督だと肌で感じました。
監:私の方から二言ばかり補足を…。安藤さんの演技について、仕事を通して分かった事を皆さんにお話したいと思います。彼は本当に特殊な俳優だと思います。性格がはっきりしており、物事を始めると必ず最後までやり抜こうとします。最初に私が感銘を受けたのは、彼の目です。彼の目は多くの異なったものを表現します。彼を見て「もし本当に彼のような若者が戦争に加わる事があったなら、なんと勿体無い事だろう」と思いました。彼の目は様々な感情や世界に対する態度を伝えていて、素晴らしい演技だったと思います。
(聞いていた安藤が監督に「(褒めて頂いて)ありがとうございます」と礼を言い、場内に笑いが起こる)

これで質疑応答は終了。この後、梅蘭芳の十八番であった『貴妃酔酒』の一場面をユィ・シャオチュンが演舞で披露した。彼の艶やかな身のこなし、絢爛たる舞、そして京劇ならではの音楽に取材陣もしばし酔いしれた。

続いて、日本演劇界随一の若手女形・早乙女太一がゲストとして登場し、3人に花束を贈った。チェン監督が「早乙女さんのビデオをユィと観て、『彼の着物から覗く首筋はとても男の子だとは信じられない』と話しました。人間とは不思議なもので、美しい女性が化粧をした後と、男性が美しく女装した姿、一人の男が見比べた時に感じるのは全く違うものなんです。本当に人間とは不思議なものです。」「今日、早乙女さんが女形の姿でおいでにならなかったがとても残念です。ユィと2人で並んだらどんなに美しかった事でしょう」と話し、会場の取材陣も共感したようだ。

ユィ・シャオチュンは「“芸術に国境はない”という言葉がありますが、私はこれまでその言葉を実感した事がありませんでした。しかし、昨日早乙女さんのビデオを観て、京劇とは全く違った女形でありながら、多くの共通点を見つけた時に、“芸術に国境はない”と実感出来ました。」と話し、それを聞いたチェン監督が「いつか二人の共演を見たいものです」と言うと、大きな拍手が起こった。演舞を見た感想を尋ねられた早乙女は「女形の衣装を着けているだけでもキツいでしょうに、そんな素振りを全く見せないユイさんのプロ意識に感心しています。」と賞賛、「一番注目したのは、日本の舞踊では手の指を揃えるのですが、京劇の複雑な指の動きに興味を魅かれました。」と話し、女形を演じ続ける彼にも大きな刺激となったようだ。

 

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